齐白石 山林月色

吾画山水，时流诽之，故余几绝笔。今林阳羡山水也，强余画此，白石。

齐白石对待人生和艺术的态度，与古代的倪云林、黄公望、八 大、苦瓜等人不同，他不愿把生活中的不如意、心中的愤懑表现在笔 下，不愿把自己的不愉快，通过艺术表现手段传递给欣赏他画作的人。 所以，我们在齐白石画中看到的，往往是吉祥、温馨，是身边美好的 事物和风景，并能够唤起我们对生活的热爱。从这个角度讲，我们认 为齐白石的画中充满了正能量。齐白石的画作是真正画给观众的画作， 是画给收藏者的画作，不是画给他自己的。这很可能是齐白石与历代 文人画家最大的区别。

齐白石 江上余霞

视磨难或如浮云

齐白石的成功与他独具的才华，恩师良友的帮助关联甚多，但“绳 锯木断一时之工”，相对“便利”的条件，不能掩盖齐白石从木匠到 巨匠的过程中所付出的努力，也不能抹杀其间所遭遇的困境与磨难。

齐白石 万竹山居图

从留存下来的相关记载可见，齐白石一生所承受的磨难与悲情不 胜枚举。少年时因家境贫寒而中途学，不得不放弃喜好的书籍和绘画； 青年时为了承担家庭开支，作为雕花木匠四处劳作奔波；老年定居北京在承受对家乡妻儿思念的同时，还因画作不为主流所接收，受到同 业的排挤。凡此种种，唯有齐白石一人默默承受，而且很少表现出来。 从常理而言，艺术家的情感应当远远丰富于常人，并需要在创作中予以宣泄，为何齐白石没有将自己负面的情绪表现在画作中，反而以乐 观向上的面目示人？

齐白石 多寿

首先，出身农家的齐白石天性乐观，乡间经历带来的影响贯穿了 他的一生，在这一前提下，他对于自然的热爱和体悟可谓深入骨髓， 并从中汲取了更多的人生智慧与哲理，表现在画面中，即是一种齐派 艺术所创造的趣味性。他笔下的虫蝶相戏、小鸡争食、小鱼觅稱，猫 鼠对峙，虽然逸笔草草，但形象准确生动，在表现自然和谐的同时， 也反映出他以乐观心态体悟世间的情怀。

齐白石 辛未（1931年）作 灯鼠戏猫 立轴 设色纸本

在辛未年（1931年《灯鼠戏猫》立轴中，齐白石以简洁明快的画面描绘了一个情态生动的场景。晚间一鼠 于灯台偷油而食，待猫儿前来早已油尽灯将灭。在简单的构图中，齐 白石将老鼠的机警，白猫因晚到表现出的无奈，传达得十分到位。并 题识：“昨夜床前点灯早，待我解衣来睡倒。寒门只打几钱油，哪能 供得鼠子饱。值有猫儿悄悄来，已经油尽灯枯了。”将这件本为无奈 的生活糗事，表现得意趣盎然，从艺术的角度展示了他对这件小事包 容甚至欣赏的态度。试想一个有如此热情和心态的人，面对生活中的 不堪，自然会视之如浮云，忘之如覆水。

齐白石 丙子（1936年）作 紫藤雏鸡 设色纸本

越受挫折越顽强

生活的磨难就在那里与人不离不弃，当齐 白石与它迎面遭遇时，除了主观上的承受与包容，并未逃避似的不闻不问，而是选择审慎的 对待并解决困难，而这也反映出他自身顽强的 抗压性和生命力。当青年时求人篆刻印章不得， 又遭遇刁难时，齐白石自己用修脚刀刻制了一 枚印章，进而一发不可收拾，经由刻苦钻研终成印学大家；老年来京遭遇同业指摘，画作卖不出去，他接受陈师曾建议潜心磨剑，于十年之后“变法”成功，以“红花墨叶”震撼画坛。可以说是越受打击越顽强，而这样情怀也反映 在他那些饱受赞誉的画作中。

齐白石 丁亥（1947年）作 仙桃 立轴 设色纸本

丁亥（1947年）作《仙桃》立轴），虽为传统的祝寿题材，但齐白石却推陈出新，通过色彩和构图上的变 化，使其成为一件极具艺术性的精品。此幅中的五个仙桃用洋红和藤黄点画，显得有骨有肉， 厚重结实，颇具体积感，醒目地强化了多福多 寿的主旨，桃叶掩映在五颗桃实周围，摇曳多姿， 益显画面的生动活泼。更值得注意的是，桃叶 背后的粗壮枝干，虽以淡墨而成，却凭借纵贯 上下的气势，赋予画面一种力度与活力，进一 步强化了祝寿的主题。同时，右侧配以长题，“乍 到瑶台露气清”，点明此桃只应天上有，人间难 得一见。

齐白石 辛卯（1951年）作 红荷 立轴 设色纸本

对于以荷花、竹子等物象譬喻君子节操的 画作，齐白石也同样通过自己的创造赋予其更 多的生命活力。在辛卯（1951年）作《红荷》 立轴中，（2010年秋拍，2352万元成交）齐白 石以鲜活的笔触描绘了奋发绽放的荷花形象。与上述《仙桃》立轴一样，这幅《荷花》中的 亮点——两朵红荷同样以浓艳色彩挥就，凸显 于观者的视觉中心。除此之外，数道浓墨荷杆 上下贯通，在增加视觉纵深，稳定画面的同时， 也彰显出荷花精力之饱满，生命力之充沛，从 而让这件画荷之作，充满了生命的律动，画面 体现出的气质不再是君子谦谦，出游泥而不染，而是“天行健，君子以自强不息” 的昂扬。

齐白石 多子大吉图 立轴 设色纸本

寄望和平绘信鸽

1949年新中国成立后，齐白石获得了国家政府层面的认可和 支持，个人声望也随之达到了最 高峰。在这样的条件下，齐白石 的创作更上层楼，画作中蕴含的 精神层面也进一步丰富。

齐白石 黄金果 立轴 设色纸本

1953年，中央人民政府为 表彰白石老人为祖国文化做出的 贡献，授予他“中国人民杰出的 艺术家“的光荣称号，在此之后， 齐白石从原来的隐身书斋不问世 事，更多转向了对社会文化的关 注与思考。

齐白石 和平延年 立轴 设色纸本

1952年，为了向在北 京召开的“亚洲及太平洋地区和 平大会”献礼，他将信鸽的形象 引入画中，创作了《百花与和平健》 这一重要画作。自此后，和平鸽 便成为齐白石晚年绘画中一个重 要形象，寄寓了齐白石对这个世 界最美好的愿望。他曾说：“愿世 界人都如此鸟……画鸽要画出令 人和蔼可亲，才有和平气氛。”《和平延年》，是一幅齐白石极精彩的以 信鸽为主要物象的画作，他通过 绚丽的菊花、高坛的美酒、象征 和平的鸽子，强烈地表达了生活 与自然的美好，同时在此基础上 宣示出一种强烈的精神上的和谐， 而这种和谐正是白石老人一生所 追求的人类最朴素的情感。总之， 无论岁月如何更迭，蕴含在齐白 石画作中的丰富正能量，将永远 滋养着我们的心灵，激发着我们 前行。

齐白石 红梅 立轴 设色纸本

齐白石 紫藤麻雀 设色纸本

齐白石 可以为龙 立轴 水墨纸本

齐白石 牛 镜心 水墨纸本

齐白石 石榴蚱蜢 立轴 设色纸本

齐白石的成功与他独具的才华，恩师良友的帮助关联甚多，但“绳 锯木断一时之工”，相对“便利”的条件，不能掩盖齐白石从木匠到 巨匠的过程中所付出的努力，也不能抹杀其间所遭遇的困境与磨难。

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