前言：关于林散之

林散之(1898.11.20-1989.12.6)，

名霖，又名以霖，字散之，

号三痴、左耳、江上老人等，

生于江苏南京市江浦县(今南京市浦口区)，

祖籍安徽省和县乌江镇七颗松村庄，

诗人、书画家，尤擅草书 。

1972年中日书法交流选拔时一举成名，

其书法作品《中日友谊诗》

被誉为"林散之第一草书"。

赵朴初、启功等称之诗、书、画"当代三绝"，

被誉为"草圣" ，

林散之草书被称之为"林体"。

林散之是"大器晚成"的典型，

也正因为其出大名很晚，数十年寒灯苦学，

滋养了其书之气、韵、意、趣，

使之能上达超凡的极高境界，

对现代中国书法艺术事业的贡献，

真可谓"功莫大焉"。

林散之书法代表作有《许瑶诗论怀素草书》《自作诗论书一首》《李白草书歌行》等。

工欲善其事，必先利其器。

想要写好书法，

首先要注意的便是找到适合使用的工具。

关于书写工具，

当代草圣林散之先生颇有研究，

曾提出过以下18条建议。

· 林散之《清平乐一首》

关于纸

1、

旧纸。

纸不独质量好，又要陈纸，几十年。

2、

厚纸用墨要带水；

薄纸、皮纸要用焦墨写。

· 林散之《论书六首》启功题跋

关于笔

3、

紫毫写不出刚字来，羊毫才写得出来。

4、

上海有位书法家说，

他不喜欢用羊毫，更不喜用长毫。

他真是活外行，不知古人已说过，

欲想写硬字，必写软毫，唯软毫才能写硬字。

可惜他不懂这个道理。

5、

论用笔之道，

笪重光专专论此事，软毫才能写硬字。

见笪重光《书筌》

· 林散之草书唐诗

6、

有人以短短狼笔写寸余大字，

这样写上六十年也不出功夫，要用长锋羊毫。

7、

要丑(劣)纸写好字，破笔写硬字，

才有力量。

8、

软笔才能写硬字，硬笔不能写硬字，

宋四家、明清大家都用软笔。

· 林散之书《辛苦》诗

9、

笔顶竹常有三角、梅花或圆形点，

笔头发出白色，尖下稍黄，

中部不涨者最好用。

10、

好笔每有牛角镶头。

11、

予曾用长锋羊毫，

柔韧有弹性，杆很长，周旋余地广，

特命名为“鹤颈”、“ 长颈鹿”，

不意笔厂仿造多，用者不乏其人。

· 林散之《草书五言联》

关于墨

12、

墨要古陈轻香，退尽火气者为上。

13、

松紫微带紫色，宜作书。

· 林散之《仿杜牧体》

关于砚

14、

砚以端石为佳，

上品者用紫马肝色，晶莹如玉，有眼如带。

15、

歙砚多青黑色，

有金星、眉纹、帚纹以分次第。

金星玉眼为石之结晶，沉水观之，清晰可见。

16、

端、歙两种砚材都在南方而盛行全国，

在北方，洮河砚材亦很名贵。

洮河绿石绿如蓝，润如玉，绝不易得。

此石产于甘肃甘南藏族自治州卓尼一带。

洮河绿必是碧绿之上现蓝色，

备有蕉叶筋纹最为名贵。

宋代文人对洮砚推崇备至，称赞最力。

黄山谷赠张文潜诗道：

“赠君洮绿含风漪，能淬笔锋利如锥。”

张和诗云：

“明窗试墨吐秀润，端溪歙州无此色。”

抗日战争时期，我得一碧桃小砚，十分可爱，

因之题一绝句，铭刻其上：

“小滴酸留千岁桃，大荒苦落三生石。

凄凉曼倩不归来，野色深深出寸碧。”

· 林散之书杜牧《山行》

17、

古砚扪之细润，磨墨如釜中熬油，

写在纸或绢上光润生色。

其形多长方、长圆。

正方形两片相合者叫墨海。

18、

古人藏砚，多有铭文或跋语，

刻工以朴素、大方、高雅、古拙而见重艺林，

小巧、匠艺、雕琢伤神，会委屈好面料。

纪晓岚铭其砚曰：“天然一石，越雕越俗。”

是有感而发。

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