在收藏道路上，

张大千也 不是一帆风顺的~

张大千鉴藏印

『瀟湘畫樓』、『不負古人告後人』

为得到此卷《韩熙载夜宴图》，1945年秋，张大千放弃了在北京购买一所前清王府的计划，用此五百两黄金，从玉池山房马霁川手中购得此卷。在他看来，房子以后还有，而传世古画则一纵即失，再难寻觅。张大千以此『舍豪宅买名画』的雅事引以自傲。

张大千鉴赏印：敵國之富、別時容易

印文出自『富可敌国』，形容极为富有，此印以自夸的口吻，表明张大千自诩收藏数量之多，质量之高。

球圖寶骨肉情、南北東西只有相隨無別離

张大千得到《韩熙载夜宴图》后喜出望外，视之为大风堂无上至宝。曾请篆刻家曾绍杰刻『昵燕楼』，又请篆刻家张祥凝刻『昵燕楼书画印』，并刻“南北东西只有相随无别离”钤于此画上（古时“燕”与“宴”通用）。

张大千鉴赏印：張氏寶藏

大風堂珍藏印（张大千印）

张大千，四川内江人，祖籍广东省番禺。著名书画家、鉴藏家。因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”;与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。20 世纪50年代，游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

张大千是一位闻名海内外 的大画家，而他的隆隆画名掩盖了他的鉴藏才能和成就。他对于古字画的鉴定十分自信，曾颇为得意地认为：“一触纸墨，辨别宋明，间抚签赙(fù)，即知真 伪。意之所向，因以目随;神之所驱，宁以迹论。”他还在《大风堂名迹》第一卷首自序中自称“五百年来精鉴第一人”。

收藏石涛作品最多，达500幅

张大千在鉴赏方面的才能主要来自于名师指点和临摹古字画及收藏古字画，大千早年跟随曾熙、李瑞清两位老师，因曾、李藏有众多历代名家字画，使大千养成了 收藏鉴赏古字画的习惯和爱好。1925年张大千在上海宁波同乡馆举办第一次画展就获得2000大洋巨款，从此他开始大量收购古代字画。

1921年至1930年间，他曾在上海先后出版了《石涛和尚、八大山人山水精品》、《仿石涛山水金陵胜景》、《仿石涛山水册页》、《大风堂藏画》、《大风 堂原藏石涛和尚山水集(三册)》等画册，可见其收藏古代字画不仅多，而且精。1944年他曾在成都举办了“张大千收藏古书画展览”，观者如云，甚为轰动。 共展出所藏唐、宋、元、明、清古代精品170余件，其中有巨然、苏东坡、赵子昂、黄公望、文徵明、沈周、唐寅、仇英、陈老莲、八大山人、石涛等大家的杰 作。有人曾以“富可敌国，贫无立锥”赠大千，大千观后又加八字“一身是债，满架皆宝”，一时传为美谈。

在大千的藏品中，以石涛的作品最 丰。20世纪40年代初，大千收藏的石涛作品就有上百幅，他曾请篆刻家方介堪为其刻治“大千居士供养百石之一”印章，专为钤印石涛真迹之用。张大千晚年曾 对友人说他收藏石涛真迹最多时约有500幅，美国的傅申先生在《大千与石涛》中说：“大千是历来见过和收藏石涛画迹最多的鉴藏家，绝对不是夸张之词，不要 说当世无双，以后也不可能有。”傅先生还称张大千为“今之石涛”“石涛再世”。

500两黄金、20幅明代字画换来《江堤晚景图》

尤值得一提的是，民国时期，张大千爱画成癖，搜求无止，有时为购一幅古代名迹，不惜倾囊以付。据说，民国时期北京字画掮客一旦得知大千在北京琉璃厂鉴定字画，会争先恐后前往排队，请大千鉴定，大千遇上喜欢的，一般都会以较高价格吃进。

掮客也很乐于与大千交易，因为与豪爽有钱的大千交易往往收益不菲，大千也从中获得不少古代名迹。难怪有北京琉璃厂的古玩商认为，一般画家都是被琉璃厂吃 的，只有张大千可以吃琉璃厂，可见大千在北平的能量。据记载，他曾用500两黄金、20幅明代字画换回著名的董源代表作《江堤晚景图》;用700两黄金购得五代顾闳中《韩熙载夜宴图》、宋人《溪山无尽图》等名作，此外还用数百两黄金收购了董源力作《潇湘图》。

但在收藏道路上，张大千也 不是一帆风顺的，也有过无功而返、忍痛割爱的遭遇。一次，他听说有一幅石涛的画要卖，便紧追不放，从南到北跑了很多地方，但每次都与“石涛”失之交臂，而 最令他痛心的是，由于战争和时局的动荡，常使他辛苦积累的收藏化为乌有。1930年，日本侵占苏州，当时他正与哥哥张善孖住在此地。张大千因要外出，不得 不将他收藏的画转移到网狮园交给哥哥代为保管。但很快，张善孖也离开了网狮园，所藏绘画因来不及带走全部丢失。幸运的是，放在北京的画全部保存了下来。这 些画之所以能躲过日本人的炮火，是因为张大千的一个德国朋友开车帮他转移了画，并用船运到上海。张大千从上海把它们运到了四川。1949年，张大千随身携 带少数精心挑选的自唐至清的名家绘画离开大陆，大部分画作留在了大陆。

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