1、改琦

改琦（1773-1828），清代画家。

字伯韫，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等。回族，先世本西域人，松江（今上海市）人。

改琦《读书仕女》镜框 尺寸：26×27cm

改琦喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为“改派”。

改琦《海上添筹图》立轴

曾画《红楼梦图咏》50幅， 镌版行世，笔下仕女形象柔弱削瘦，别具风格。他的传世代表作有故宫博物院收藏的《玄机诗意图》等。

改琦《桐阴觅句图》立轴 1807年作

2、任熊

任熊（1822-1857），字渭长，一字湘浦，号不舍，浙江萧山人。清代晚期著名画家，“海派”艺术的代表人物之一。

任熊是绘画全才，人物、花卉、山水、翎毛、虫鱼、走兽，无一不精。任熊的人物画对衣纹的勾画向来十分精彩，铁画银钩，很见功力。

任熊《瑶宫秋扇图》立轴 绢本 设色 85.21*33.5cm 南京博物院藏

此图工笔写一仕女手执鹦鹉纨扇，姿容秀丽。衣纹线条刚劲、飘洒，时出方折之笔，笔致细腻，设色浓丽，有更多世俗趣味。人物描写着重刻画动态。造型略带夸张，风格近似陈洪绶，是任熊的传世杰作之一。

3、任薰

任薰（1835-1893），任熊的弟弟，任颐、任预均从其习画。

任薰与任熊、任颐时称“三任”，合任预为“四任”，为海上画派代表画家之一。擅画人物，尤工花鸟。人物取法陈洪绶，具有独创一格的精神，在用色方面尤见浓淡相间的匠心。

任薰《麻姑献寿图》立轴 纸本 设色 172*81.5cm

常熟市文物管理委员会藏

此幅为工笔重彩佛道人物画。仿陈洪绶笔意，用铁线描，却又多方折之笔，笔意新颖。仙女造型皆作凡人，富有天上人间的变幻，引人入胜。

任薰《瑶池霓裳图》立轴 纸本 设色 243.5*122.2

天津艺术博物馆藏

此图中瑶池之上云雾弥漫，众仙女正吹奏各种乐器，仙乐袅袅中，王母乘着彩凤，从云端徐徐降落。画中人物造型各异，设色十分清淡，人物的面部略加晕染。线条多为宛转回旋的行云流水描及飘逸的兰叶描，画风独特。构图以下方之密相对于上方之疏，从而突出整幅画的中心人物王母。画面淡雅空灵，隽永秀美。

4、任颐

任颐（1840—1896），即任伯年，清末著名画家。浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区）人。

任颐绘画题材广泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风，丰富了中国画的内涵。

任伯年《梅花仕女图》立轴 纸本 96*42.6cm 现藏于辽宁省博物馆

《梅花仕女图》用圆劲方折的线条表现出仕女的清秀纤细，作为背景的梅花则用没骨法晕染，在一种迷蒙中映衬出仕女的秀雅清丽。

5、胡锡珪

胡锡珪（1839-1883），胡锡珪，字三桥，原名文，江苏苏州人。

最善没骨人物，笔墨生动，时罕其匹。光绪年间，与吴江陆廉夫、安吉吴昌硕、同里顾若波、顾西津切磋吴门，诗画唱酬，堪称一时风雅。

胡锡珪《龙女谈经》

胡锡珪《仕女图》

胡锡珪《仕女图》

6、钱慧安

钱慧安（1833-1911），侨居上海卖画，名重一时。擅画人物、仕女和花鸟。笔意遒劲，态度闲雅。海派代表性画家之一。

钱慧安 仕女册页（十二开） 设色纸本 24×40cm×12 1882年作

钱慧安《蕉荫仕女》镜心

7、潘振镛

潘振镛（1852-1921），其画仕女师法清代画家费丹旭（晓楼），用笔遒劲挺秀，设色淡雅，清丽绝俗。

其传世作品甚多，著名的有《贵妃图》(长卷)、《明妃出塞》、《西施浣纱》、《霸桥风雪》、《寒江独钓》等。除上海博物馆藏有其作品外，西安华清宫、福建陈嘉庚纪念馆亦都有收藏。有些作品曾刊于《海上名人画册》，是一位影响广泛的工笔人物仕女画家。

潘振镛《西园雅集图》

潘振镛《侍女图》

8、沈心海

沈心海（1855-1941），钱慧安入室弟子，擅画、花卉、山水、人物，皆佳妙，尤精仕女。

沈心海 仕女画

沈心海 仕女画

9、沈燧

沈燧（1891-1932）清代画家。字馥岩，嘉兴人，工人物。一作沈燧，字馥庵，号丹秋。为海派名家潘振镛弟子，是晚清著名工笔仕女画家。

沈燧作品

10、冯超然

冯超然（1882-1954），早年精仕女，以唐寅、仇英为法，笔墨醇雅；晚年专攻山水，饶有文徵明秀逸之气。

冯超然 仕女画作品

冯超然 仕女画作品

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